Еще одну необычную историю любви подготовил для показа театр драмы и кукол «Святая крепость». Вскоре на его подмостках выборжане увидят пьесу Уильяма Гибсона «Двое на качелях».

Постановка эта стала результатом давней дружбы и творческого сотрудничества заслуженных деятелей искусств России, а в прошлом однокашников, выборжанина Юрия Лабецкого и питерца Вячеслава Сорокина. Судя по генеральной репетиции, их задумка в основном удалась. Как оказалось, пьеса, которая имела успех на Бродвее и в Голливуде еще в 60-70-е годы ХХ века, звучит по-прежнему современно и в наши дни.

Наверное, потому, что раскрывает вечную тему взаимоотношений мужчины и женщины. В основе коллизии — любовный треугольник. Но на сцене мы видим только двух героев — Гитель и Джерри, в исполнении актеров Ольги Гуриной и Волли Хаммера. Только их страстные монологи да еще трогательная ретро-музыка наполняют пространство зрительного зала волнами эмоций в течение нескольких часов. Третья героиня вне сцены, но ее тень постоянно присутствует здесь.

Герой Хаммера — добровольный изгнанник. Джерри кажется, что он убежал от благополучия и зависимости. В Небраске он оставил не только респектабельную адвокатскую контору богатого тестя, но и жену Тэсс. Поначалу ему кажется, что он освободился и от нее. Не только от брачных уз, но и от того горячего чувства, что их долго связывало. В Нью-Йорке он поселился в какой-то дыре и живет уже целый месяц, «утонув в бетоне».

В день своего 33-летия, подавив апатию и нерешительность, Джерри находит и набирает номер телефона Гитель, которую видел накануне на дружеской вечеринке. Происходит несколько сумбурный и отчасти смешной диалог. Поводом для него становится покупка ледника (ударение на первом слоге), который на самом деле никому из них не нужен. Нет, им, как воздух, была необходима встреча, знакомство, откровенная беседа. Джерри, как настоящий ковбой, пытается словесно гарцевать перед субтильной болезненной танцовщицей, проявляя напористость и нетерпение. Но Гитель сразу распознала, что перед нею грубо рефлексирующий неудачник, жертва. Она интеллигентно и смиренно отбивает его нападки, потому что понимает его состояние, ведь и сама находится не в лучшем. И она ищет смысл жизни в этом безумном мире, пытаясь выразить себя в танце. Правда, не сдержавшись, после очередного притязания Гитель указывает Джерри на дверь. Но, услышав, что у него день рождения, разрешает остаться и даже уступает свою постель. Однако наш герой еще не утратил остаток благородства. Оценив милосердие женщины, он уходит в свою ночлежку. Так заканчивается первое действие.

Что последует за этим, вы сможете увидеть сами, побывав на премьере. Отмечу лишь, что Ольга Гурина и Волли Хаммер сумели донести до зрителя свои далеко не простые роли, героически выдерживая сложный по рисунку и длительный по времени темпоритм. А вот смутило то, что практически все первое действие они почти не смотрели в зал, глаза их были обращены долу. Может быть, такова задумка режиссера? Чтобы сложилось точное впечатление, что каждый из героев чем-то подавлен, сосредоточен и ведет внутреннюю борьбу? А может быть, просто-напросто, был плохо выставлен свет?

Грандиозную работу по подготовке спектакля сделали все художники: и конструкторы, и модельеры, и декораторы, и бутафоры. А главной изюминкой, пожалуй, стало разделении сцены на несколько плоскостей. Что не только удобно для зрителя, но и символично. Неспроста «женский» сектор и выше и объемнее. Нет, не скудость «мужского» бытия подразумевается в противовес, а то, что мужчину делает мужчиной только любовь настоящей женщины — бескорыстной, жертвенной, мудрой. Если она такова, она и выше, и чище. Именно вокруг нее организуется все пространство — и на сцене, и в мире. Это то, что звучало в сверхзадаче. А в пьесе Гибсона не было ни победителя, ни жертвы. Гитель потеряла мужчину, но нашла свой танец. И каждый ушел по своей дороге с благодарностью… А качели любви, как вечный маятник жизни, продолжают раскачиваться. Но уже с другими героями.

«Выборгские ведомости» №40, 26.05.2009 г.